眾意裝飾 | 時代記憶，致敬八十年代！
導(dǎo)讀：眾意裝飾 | 時代記憶，致敬八十年代！
社會禁忌的解凍，是從流行文化的率先突破開始的。不一樣的是，當(dāng)
社會生活重新趨于緊箍時，卻往往是最后落實在文化表現(xiàn)上。
音樂是時代發(fā)展的縮影，而春節(jié)晚會就是中國流行音樂的縮影，80年代
的春晚值得想念，正是因為它成為春天冰河碎解的先聲，成為各種異質(zhì)
亞文化被正式接納的某種信號。
時代記憶，致敬八十年代
20世紀(jì)80年代初期，改革的春風(fēng)吹遍祖國大地的每個角落，每個人都在
充滿激情地建設(shè)我們的國家，無論內(nèi)地還是港澳臺同胞亦或是海外僑
胞，作為華夏兒女、炎黃子孫的責(zé)任感和使命感都油然而生。
1983年，中央電視臺決定開始舉辦春節(jié)晚會，李谷一在這次春晚被允
許演唱了《鄉(xiāng)戀》，這首在當(dāng)時有著巨大爭議的歌曲并不在排演好的節(jié)
目單里的歌曲，打開了中國流行音樂的大門。
1984年的春晚主題被定為“大陸港臺一家親”，身著中山裝的香港歌手
張明敏第一次登上了內(nèi)地舞臺，用國語向電視觀眾演唱了《我的中國
心》。
1986年，蔣大為第一次登上春晚演唱，“在那桃花盛開的地方，有我迷
人的故鄉(xiāng)”，隨后三十多年來先后六次參加春晚演出，“這是我一生的
榮耀”。
1987年春晚，費翔身著顛覆傳統(tǒng)的紅色演出服，動感十足地唱道，“你
就像那一把火，熊熊火光照亮了我”。中國的女青年直到80年代中期才
最終敢于在夏天穿紅色裙子、冬天穿紅色羽絨服，甚至在當(dāng)時還因此有
了一部名叫《街上流行紅裙子》的電影。
1988年，侯德健在春晚舞臺演唱《龍的傳人》，這首創(chuàng)作于1972年的歌
曲是臺灣民歌運動的代表作。侯德健直播中即興說道，“十二生肖里，
其他十一種動物都是上帝創(chuàng)造的，只有龍是中國人自己想象創(chuàng)造的，希
望中國人在龍年里有更多新的創(chuàng)造。”
懷舊金曲，重拾年代音樂記憶
懷舊，是對那段歲月的救贖，光輝、激蕩，亦或是沉靜、陰郁，當(dāng)
曾經(jīng)的經(jīng)典在腦海中重放，牽引而回的，不是那段舊時光，而是那
個年歲的情緒。
炎炎夏日，用音樂回憶舊時光，眾意邀您一起聆聽?wèi)雅f經(jīng)典，讓音
樂陪伴家裝，讓家裝變得簡單。
社會生活重新趨于緊箍時，卻往往是最后落實在文化表現(xiàn)上。
音樂是時代發(fā)展的縮影，而春節(jié)晚會就是中國流行音樂的縮影，80年代
的春晚值得想念，正是因為它成為春天冰河碎解的先聲，成為各種異質(zhì)
亞文化被正式接納的某種信號。
時代記憶，致敬八十年代
20世紀(jì)80年代初期，改革的春風(fēng)吹遍祖國大地的每個角落，每個人都在
充滿激情地建設(shè)我們的國家，無論內(nèi)地還是港澳臺同胞亦或是海外僑
胞，作為華夏兒女、炎黃子孫的責(zé)任感和使命感都油然而生。
1983年，中央電視臺決定開始舉辦春節(jié)晚會，李谷一在這次春晚被允
許演唱了《鄉(xiāng)戀》，這首在當(dāng)時有著巨大爭議的歌曲并不在排演好的節(jié)
目單里的歌曲，打開了中國流行音樂的大門。
1984年的春晚主題被定為“大陸港臺一家親”，身著中山裝的香港歌手
張明敏第一次登上了內(nèi)地舞臺，用國語向電視觀眾演唱了《我的中國
心》。
1986年，蔣大為第一次登上春晚演唱，“在那桃花盛開的地方，有我迷
人的故鄉(xiāng)”，隨后三十多年來先后六次參加春晚演出，“這是我一生的
榮耀”。
1987年春晚，費翔身著顛覆傳統(tǒng)的紅色演出服，動感十足地唱道，“你
就像那一把火，熊熊火光照亮了我”。中國的女青年直到80年代中期才
最終敢于在夏天穿紅色裙子、冬天穿紅色羽絨服，甚至在當(dāng)時還因此有
了一部名叫《街上流行紅裙子》的電影。
1988年，侯德健在春晚舞臺演唱《龍的傳人》，這首創(chuàng)作于1972年的歌
曲是臺灣民歌運動的代表作。侯德健直播中即興說道，“十二生肖里，
其他十一種動物都是上帝創(chuàng)造的，只有龍是中國人自己想象創(chuàng)造的，希
望中國人在龍年里有更多新的創(chuàng)造。”
懷舊金曲，重拾年代音樂記憶
懷舊，是對那段歲月的救贖，光輝、激蕩，亦或是沉靜、陰郁，當(dāng)
曾經(jīng)的經(jīng)典在腦海中重放，牽引而回的，不是那段舊時光，而是那
個年歲的情緒。
炎炎夏日，用音樂回憶舊時光，眾意邀您一起聆聽?wèi)雅f經(jīng)典，讓音
樂陪伴家裝，讓家裝變得簡單。
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